《吉卜力物语》-待续

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作者简介：
铃木敏夫：1948年8月19日生，爱知县出身，血型A型。庆应大学文学部毕业后，1972年进入德间书店。早期于德间书店的《Animage》上担任总编，1981年在‘アニメージュ’杂志企划宫崎骏特集，1982年‘风之谷’在该杂志连载，当‘风之谷’电影化的时候，担任德间书店方面的制作委员并出席了《风之谷》的首映。1989年加入吉卜力，成功行销‘魔女宅急便’并奠定吉卜力工作室日后名气。担任过《魔女宅急便》、《幽灵公主》、《千与千寻的神隐》等数部宫崎骏动画的制作人。现在是吉卜力的社长。

——这位老爷子，今年也76了。关于吉卜力的书也写了好几本了。这本书24.10出版的，11月底看的电子版，只能pad看，刺眼睛的体感不太好。

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——看完第一章了，也没打算记笔记，看到一条关于“剧画”的注释，想找个地记点东西。之前看今敏的动画制作轶事，能感觉到头发都要挠光的狂躁，但在第一章里，看不到这种团队合作的冲突，反而觉得异常的“大家好”特别不真实。

——妈妈的，看完第三章，让我付费了。以后是否能续上看缘分吧。Z-library上没有。

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第一章

作画监督：丹内司

摘自注释：印象稿：体现动画世界观、人物形象、绘画风格等基础设定的画稿。

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第2章 工作室的成立与《天空之城》

摘自注释：[1]“剧画”是20世纪50至70年代日本流行的一种黑白写实漫画，追求惊险与戏剧性，揭露社会与人性的黑暗面，与充满正面色彩并担负教化功能、以手冢治虫为代表的“漫画”风格形成鲜明对比。在当时，“剧画”与“漫画”是两个阵营。

摘自网络：「剧」画就是对「漫」画的革新：惊险而非逗趣的剧情、惊心动魄而非过家家式的画面、现实深刻而非道德教化的主题以及对比强烈而非简洁明快的画风，一切都是为了青少年喜爱的戏剧性服务。翻开剧画，我们可以看到粗野的笔触、强烈的对比、毫不吝啬墨水的涂黑；以及有意省略文字、令台词让位于画面的，力求分格如同电影镜头般自由流动的匠心。

高畑先生为中心的电影企划，准备以地方城市柳川为背景，拍一部类似《青色山脉》那样的青春片。片名定为《柳川堀割物语》。

吉卜力是德间书店的关联公司，故由德间社长兼任董事长，但管理现场运作的负责人也是必要的。因此，Topcraft的原彻全职加入了吉卜力工作室。

高畑确定了吉卜力工作室运营的总体方针。为降低公司的经营风险，工作室采取即召即散的方式，也就是每部作品临时召集人手，做完之后团队解散。这种制作形式一直延续到《魔女宅急便》，其后在制作《儿时的点点滴滴》（下文有时简称《儿时》）时，工作室开始转为员工制度。

在结尾插入一首主题曲《伴随着你》，是高畑的主意。高畑认为，宫崎的笔记似乎可以直接用作歌词，于是，久石和高畑理顺词句，配上乐曲，主题曲《伴随着你》就这样诞生了。

作画监督：丹内司
美术监督：野崎俊郎、山本
原画班长：金田
色制定：保田道世 （制定具体用色的职位）
音响监督：斯波重治 将音乐交给久石让

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第3章 前所未闻的双片联映——《龙猫》和《萤火虫之墓》

各60分钟左右的双片
工作室总负责人：原彻
企划：铃木
导演：高畑（萤火虫）、宫崎（龙猫）
动画师：近藤喜文（萤火虫）
色彩设计师：保田道世（女，先萤火虫，后龙猫）
美术监督：山本二三（萤火虫）男鹿和雄（龙猫）
构图及作画监督助理：百濑义行（萤火虫）
音响监督：浦上靖夫（萤火虫）
作画监督：佐藤好春（龙猫）
文案宣传：糸井

工作室的总负责人原彻也对双片联映持怀疑态度。原彻认为，“就连东映动画这种为日本动画长片奠定了基础的制片方，都没同时制作过两部长片，这样做风险太大了”。关于这项企划的风险，铃木在几次采访中都谈到，自己当时的心境是“豁出去了，为了这两部作品把吉卜力搭进去也在所不惜”。

——看来内部对价值的认同也不可避免产生分歧和矛盾。哈哈，好一个在所不惜。

家庭牵绊松散，邻里连带减弱，现代人处于两重或三重的社会性保护乃至管理框架的束缚之中。我们都把互不干涉作为人际交往的基础，在不触及本质的游戏式客套中，试探自己的善良。毫无疑问，就算没有战争，如果发生重大灾害，又没有形成相互扶助或协调的理念时，社会的束缚一旦松脱，人际关系就会赤裸地显现出来，对彼此的凶狠，比起战后只能有过之而无不及。想到自己可能会变成的样子，我不由得不寒而栗。而即使摆脱了人际关系，像清太那样只和妹妹一起生活，又究竟有几个少年人能像清太那样照护妹妹呢？

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